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Gude, Antonio - La guia del perfecto tramposo
David Medina
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PERFECTO
TRAMPOSO ...
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· ANTONIO GUDE
TUTOR
Director Editorial: Miguel Saugar
Coordinación Editorial: Isabel Merino
Diseño de cubiertas: Artigenia
No está permitida la reproducción total o parcial de este lib ro, ni su tratamiento informático,
ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico,
por fotocopia, por registro u otros métodos, sin el permiso previo y por escrito
de los titulares el Copyright.
© 1992 by Antonio Gude Fernández
© 1992 Ilus.traciones by MATT
© 1992 by EDICIONES TUTOR, S. A. Sebastián Elcano, 30 - 28012 MADRID
ISBN: 84-7902-070-9
Depósito Legal: M. 6.369/ 1992
Impreso en Fernández Ciudad, S. L. Catalina Suárez, 19. MADRID
Impreso en España - Printed in Spain
A Ina.
CONTENIDO
CAPÍTULO PRIMERO
UN POCO DE HISTORIA 11
Sissa y el grano de trigo
El Harshacharita 12
11
Chatrang, Shatranj 13
Mansuba 15
El Ajedrez en Europa 16
Italia y Francia 18
Morphy 19
Steinitz 20
CAPÍWLO SEGUNDO
LA MAGIA DE LAS PIEZAS 22
El humilde peón 22
El peligroso caballo 25
Sesgo alfil 29
Torre certera 32
La todopoderosa dama 34
Matriarcado 38
El Rey 40
Problemas de fantasía 43
CAPÍTULO TERCERO
DE REGLAMENTOS, CELADAS Y CONSEJOS 48
El Reglamento 48
El antirreglamento o reglamento matizado 49
La apertura imposible 53
Gambitos 53 ·
Celadas 54
Las tablas más atípicas de la historia 58
El reloj, instrumento de medida 60
Los sabios consejos de Lucena y Ruy López 64
7
CAPÍTULO CUARTO
GALERÍA DE TRAMPOSOS 66
Duz Jotimirsky 66
Bemard de Bruycker 68
Van Bardeleben 68
Nirnzovich 70
Reshevsky 7 3
Mecking y Medina 73
Najdorf 74
Marcel Duchamp, Raymond Roussel 76
CAPÍTULO QUINTO
EL AJEDREZ QUE NUNCA EXISTIÓ 78
Partidas apócrifas de Napoleón, Stalin y Einstein 78
Napoleón contra Wellington 82
Una partida que nunca se jugó 85
¿Ajedrez en el Más Allá? 86
Bronstein contra Bronstein, o los sueños sueños son 88
La carta de Olga Capablanca 90
Fersbery en acción 91
¿Impostor o mago? 92
CAPÍTULO SEXTO
ENTRE PILLOS ANDA EL JUEGO 95
En la Edad Media 95
El truco del Turco 96
Un neurótico 98
La fina psicología de Reuben Fine
El gesto de Carlos Torre 100
Grob y los «basmaníacos» 101
El cazador cazado
99
Situaciones en espiral 103
CAPÍTULO SÉPTIMO
EN EL RUEDO INTERNACIONAL 107
La jugada secreta de Rubinstein 107
A vueltas con el aplazamiento 110
La catástrofe de Góteborg 112
8
La solución de Simagin 115
Dos monstruos frente a frente 116
Tahl. el hipnotizador 118
Provocación en la cúspide 119
Parafernalia química y alta tensión 120
CAPÍTULO OCTAVO
EL UBRO DE ORO DEL PERFECTO TRAMPOSO 125
Anderssen. parada y fonda 126
Un tramposo elegante 126
Un tramposo de cine 128
Con quién no debe jugar al ajedrez 129
Cómo jugar al ajedrez con su vecino 130
Cómo jugar al ajedrez con sus amigos 133
Cómo jugar al ajedrez con su máquina 134
Como comportarse en los torneos 136
EPÍLOGO 141
9
UN POCO DE HISTORIA
«El ajedrez es un lago en el que un
mosquito puede nadar y un elefante
ahogarse.»
Proverbio hindú.
SISSA Y EL GRANO DE TRIGO
El ajedrez está manchado de impostura desde su propio na-
cimiento, o al menos eso se desprende de la leyenda. que
atribuye a Síssa. hijo del astrónomo Daher, la invención del
ajedrez. para distraer a un rey de sus ansías guerreras. Mara-
villado por el juego. quiso el rey recompensar a su ingenio-
so súbdito. dándole a elegir lo que quisiese. Sissa pidió un
modesto grano de trigo por la primera casilla del tablero. dos
por la segunda. cuatro por la tercera. etc. El rey se sorpren-
dió muclio por tan humilde petición, ordenando a sus sa-
bios que efectuasen el cálculo pertinente para satisfacer la de-
manda. Cuando conoció el resultado se quedó perplejo. pues
la «sencilla» progresión geométrica arrojaba la fabulosa cifra
de 18.446.744.073.709.551.615 granos. es decir, una cantidad
de trigo que la tierra aún no había producido y que. tradu-
cida a dimensiones palpables. resultó ser. según la impresio-
nante descripción de uno de los sabios:
«Soberano. a pesar de todo tu poderío y tu riqueza. no está en
tu mano suministrar tal cantidad de trigo. pues ésta se sitúa más
allá del conocimiento y del uso que tenemos de los números.
Habrás de saber que incluso si vaciaras todos los graneros de
tu reino. el resultado que podrías conseguir sería insignificante
11
en comparación con esta enorme cantidad. Por otra parte, ésta
no se conseguiría ni siquiera reuniendo el contenido de todos
los graneros de la tierra. Si te empeñaras en cumplir tu prome-
sa, tendrías que empezar por ordenar que se desec.asen ríos. la-
gos, mares y océanos; derretir luego las nieves y los hielos que
recubren las montañas en dertas regiones del mundo, y por fin
transformarlo todo en campos de trigo. Y después de haber
sembrado setenta y tres veces seguidas el conjunto de esa su-
perfide es cuando podrías saldar tu inmensa deuda. Pero para
tal cantidad tendrías que almacenar el trigo en un volumen de
cerca de doce billones tres mil millones de metros cúbicos y
construir para ello un granero de cinco metros de ancho. diez
metros de alto y 300.000 kilómetros dé fondo, es decir, una dis-
tancia igual a dos veces la de la Tierra al Sol.»
La sutil burla de Síssa estuvo. por tanto, a la altura de su
invención. La trampa era insoluble, pero el rey, que no se re-
signaba aperder esta otra partida. urgió a sus sabios para
que le hallasen una salida aígna, y he aquí la recomenda-
ción del cónclave:
«Haz que ese astuto brahmán caiga en su propia trampa. Di
que cumplirás su petición, pero propónle que venga él mismo
a contar. grano por grano. toda la cantidad de trigo que ha te-
nido la osadía de pedirte. Aunque trabajara sin parar. día y no-
che, a razón de un grano por segundo. sólo recogería un metro
cúbico a los seis meses, unos veinte metros cúbicos a los diez
años y... ¡una parte insignificante del total durante el resto de
su vida!»
EL HARSHACHARIT A
Este libro. atribuído a Bana. recoge la historia de los reyes
en el área meridional de la India. Se supone q_ue está escrito
en el siglo VII y contiene seguramente las referencias escri-
tas más antiguas al ajedrez. En el reinado de Sriharsha. en
época de paz, el autor escribe:
12
«Bajo este monarca las abejas sólo luchan por absorber el ro-
cío; sólo se cortan los píes del metro poético: sólo las ashtapa-
das muestran las posiciones del chaturanga.»
Los ashtapadas eran los tableros en los que se desarrolla-
ba el juego y la palabra chaturanga (que significa cuatro cuer-
pos de ejército) hace una referencia directa al ajedrez.
A finales del siglo VI el ajedrez se introdujo en Persia y lue-
go en el Imperio Bizantino. En Persia se le dio el nombre de
Chatrang, y en Bizancio, el de Zatrikion.
CHATRANG, SHATRANJ
Hay dos referencias literarias en Persia acerca del ajedrez. En
la J2rimera. el Karnamak. se habla de Ardashir, hijo de Papak.
el fundador de la dinastía sasánida. En él se dice de Ardas-
hir que era «más hábil que otros en el juego de pelota. en
equitación, en el chatrang. en la caza y en otras actividades».
El Chatrang-namak se estima ahora que debió escribirse en
el siglo VII, a finales del período sasánida. Se trata del único
texto preislámico en el que se detallan los nombres de las
piezas. así como la descripción de que el ajedrez se disputa-
ba entre dos jugadores. sobre un tablero de sesenta y cuatro
casillas. Dos referencias literarias al ajedrez no parecen gran
cosa. pero ha de tenerse en cuenta que sólo se han rescata-
do cinco obras persas seculares.
Shatranjfue · el nombre que los árabes dieron al ajedrez.
cuando lo conocieron por los persas. en el siglo VIL Las re-
glas coincidían con las actuales. a excepción de las posicio-
nes iniciales de rey y dama. que el jugador de mayor cate-
goría podía situar como desease. en las dos casillas centrales
(o sea, dl yel en notación algebraica; 1 ~y 1 ~. en descrip-
tiva), que su oponente debía imitar. Las piezas coincidían con
las del chatrang. con nombres J>rocedentes del persa:
Shah = rey; firz = dama; fil = alfil; Jaras= caballo; baí-
dao= peón.
13
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' .. ) \
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MANSUBA
El mansuba es una historia narrada de viva voz, de gran arrai-
go en la tradición verbal de los países árabes. en la que el
protagonista se ve obligado a matar para no ser muerto. Algo
así como una trama de serie negra con defensa propia. El
mansuba pasó al ajedrez en los mansubat o colecciones de
problemas en los que un bando amenazado de un mate en
apariencia irremediable, debe y consigue ejecutar mate a ul-
tranza a su enemigo.
En los dos diagramas siguientes tenemos sendos ejem-
plos de mansuba:
1
El diagrama 1 muestra una composición de As-Suli, que
data del siglo IX. Las blancas juegan y dan mate en seis. Hay
que tener presente que el alfil juega conforme a las normas
de la época, es decir, de dos en dos casillas, aunque puede
saltar por encima de otra pieza. Las negras amenazan mate
con I;I a8 ó I;I a2, lo que obliga a las blancas a buscar un mate
expeditivo: l. I;Ih8+! <tt>xh8, 2 . .if5+ I;Ih2, 3. I;I xh2+ \t>g8,
4. I;Ih8+! \t>xh8, 5. g7+!, \t>g8, 6. lbh6++.
Este problema ilustra la historia El Mate de Dílaram. en la
gue un apostador impenitente juega a su favorita Dilaram.
Esta. jugaaora más experta que su amante, le aconseja: «Sa-
15
crifica las torres, ¡oh!, príncipe, y salva así a Dilaram; mueve
tu alfil y tu peón y entonces alcanzarás el mate.»
Si el alfil moviese de acuerdo a las normas actuales, se pro-
duciría un mate en cuatro jugadas: l. I!h8+! ~xh8, 2 . .tg2+
~g8. 3 . .td5+ ~g8, 4. I!h8++.
2
También en el diagrama 2 hay una posición que respon-
de al espíritu del mansuba y que se presta admirablemente
para arropar una narración verbal. Por un lado, la inminente
amenaza al rey blanco (mates en g7 o h8) confiere drama-
tismo a la situación y. por otro, la existencia de idéntico ma-
terial en cada bando aporta esteticismo al remate, por la efi-
ciencia requerida: l. ttJh5+! J::ixh5, 2. J::Ixg6+! ~xg6,
3. I!e6++.
La composición se atribuye a Abu'n-Na'am, también del si-
glo IX.
EL AJEDREZ EN EUROPA
Es generalmente aceptado que el ajedrez penetró en Europa
a través de los árabes, que lo introdujeron en la península
ibérica,_ y ya en el siglo XIII debía tener cierta popularidad,
pues Alfonso X el Sabio, rey de Castilla entre 1251 y 1284,
16
ADUANA
mandó compilar un libro titulado juegos de axedrez; dados
y tablas (en la hoja de guarda, juegos diversos de axedrez,
dados y tablas con sus explicationes, ordenados por manda-
do del rey don Alfonso el Sabio). En esta obra, en la que los
compiladores nos muestran diversos oficios y religiones,
pues judíos, árabes y cristianos están perfectamente repre-
sentados, el ajedrez aparece en su forma medieval, con algu-
nas variantes que ya bosquejan la forma moderna.
En la crónica sobre los Reyes Católicos, escrita por Hernan-
do del Pulgar, se indica que el rey Fernando era un gran afi-
cionado al ajedrez.
Luis de Lucena publica en Salamanca, en 1497. el libro Re-
petición de Amores e Arte de Axedres con CL juegos de Par-
tido.
En 1561 Ruy López de Segura, un clérigo de Zafra, publica
Libro de la Invención Liberal y Arte del juego del Axedrez.
Ruy López. inventor de la apertura de su nombre (hoy lla-
mada Española), fue considerado el mejor jugador mundial
de su tiempo, pero en 1575, en la corte de Felipe 11, fue de-
rrotado en un torneo en el que se enfrentó a los italianos
Leonardo da Cutri y Paolo Boi.
ITALIA Y FRANCIA
Italia tomó el relevo de la península ibérica en la hegemo-
nía ajedrecística, con figuras como Ercole del Río y Ponziani.
además de los ya mencionados Paolo Boí y Leonardo da
Cutri.
En el siglo XVIII Francia recogió el testigo en el liderazgo
de ajedrez, siendo sus primeras figuras Kermur, seíior de Lé-
gal, cuyo pintoresco mate todavía hoy impresiona en las par-
tidas de café, aunque. naturalmente, se trate de una peque-
ña celada. Se produce así: l. e4 e5, 2. 4Jf3 d6, 3. i.c4 g6,
4. 4Jc3 i.g4, 5. 4Jxe5! i_xdl, 6. i_xf7+ rJ;;e7, 7. 4Jd5++.
18
Véase la posición final en el diagrama 3.
3
Surge luego una gran figura, Jean-Fran~ois-Danican Philí-
dor { 1726-1795), compositor musical, aprendiz de filósofo y
admirador de los enciclopedistas. Phílídor fue el primero que
estableció premisas válidas para la estrategia. Se le atribuye
un lema que todavía hoy condiciona el pensamiento de los
grandes ajedrecistas: «Los peones son el alma del ajedrez.»
MORPHY
La supremacía francesa, con Philídor primero, y luego con
Deschapelles, La Bourdonnais y Saint Amant es firme, con
la única objeción del escocés McDonnell.
Saint Amant es derrotado en 1843 por el inglés Howard
Staunton en un famoso encuentro que se disputa en París y
que marca la decadencia del ajedrez galo.
Precisamente para enfrentarse a Staunton, viaja a Europa
el norteamericano Paul Morphy, que había hecho su apari-
ción en escena como niño prodigio, al derrotar a Lowenthal
¡a los doce años! En 1857 consigue el título oficioso de cam-
peón norteamericano, al imponerse en el primer congreso
de su país, celebrado en Nueva York. En Europa vence en
19
rnatches sucesivos a Lówenthal. Owen. Harrwitz y Mongre-
dien. Se enfrenta a Anderssen. el autor de las dos partidas
inmortales. al que también vence. por 7-2 y 2 tablas. Staun-
ton se excusa una y otra vez. con la impresión generalizada
de que rehúye a Morphy. quien, desilusionado. regresa a
América. donde le espera una nueva decepción. ahora sen-
timental.
Se le incluye en un libro entre los diez hombres más cé-
lebres de Louisiana. corno el maestro de ajedrez más desta-
cado del mundo. lo que despierta su ira. Se apresura a acla-
rar que él no es un _profesional del ajedrez. ya que su padre
le había dejado. al fallecer. la suma de 46.162.54 dólares.
Se aparta del ajedrez. sufre obsesiones de todo tipo y em-
prende. por oscuras razones. pleitos contra su cuñado. En rea-
lidad. emprende pleitos contra sus propios fantasmas, que le
sumen en delirios persecutorios.
Morphy disputó un total de 407 partidas de competición
(muchas de ellas con pieza de ventaja para sus contrincan-
tes). de las que ganó 295. entabló 43 y perdió 69. Pasa por
ser el hombre que incubó los principios del rápido desarro-
llo y las deslumbrantes operaciones cornbinativas. pero aca-
so habría que remover en el profundo sur para descubrir al
Morphy profundo. al estratega.
STEINITZ
Wilhelrn Steinitz (1836-1900) nació en Praga. de familia ju-
día. Estudió en Viena y representó a Austria en el torneo in-
ternacional de Londres. 1862. Años después se le considera-
ba ya uno de los mejores jugadores mundiales. por lo que
se concertó un match con Anderssen. a quien derrotó por
8-6. sin tablas. en 1866. Desde entonces. hasta 1894, conser-
vó el título de campeón del mundo, defendiéndolo con éxi-
to ante Zukertort y Chigorin en diversos rnatches.
20
Steinitz aportó al ajedrez una consistencia estratégica de la
que carecía, pues en su época hacían furor los impulsivos (y
a menudo catastróficos) ataques al rey. Steinitz enseñó que
había que jugar con una actitud más profesional y científica,
es decir, algo que se podría resumir. con cierta simpleza,
como el saoer nadar y guardar la ropa.
Tras su encuentro con el joven Lasker. con quien perdió
de forma estrepitosa, tuvo que ser internado en un sanato-
rio psiquiátrico del que nunca saldría. Se pasó el resto de sus
días cori un tablero en su mesita de noche y las piezas dis-
puestas en la posición iniciaL mascullando entre dientes: «A
Dios puedo darle peón y salida de ventaja.»
21
LA MAGIA DE LAS PIEZAS
Tenue rey. sesgo alfll. encarnizada
Reina. torre directa y peón ladino
Sobre lo negro y blanco del camino
Buscan y libran su batalla armada.
JORGE LUIS BORGES.Ajedrez.
EL HUMILDE PEÓN
Se atribuye a Napoleón la frase «todo soldado lleva en su mo-
chila el bastón de un mariscal». que ha debido servir de buen
argumento para más de una arenga. pero cuya veracidad na-
die ha podido comprobar hasta la fecha.
En ajedrez, sin embargo. el modesto peón sí está destina-
do a jugar un papel importante. pues de alcanzar la octava
casilla de su columna puede transformarse en cualquiera de
las piezas. con la única excepción del rey. En las posiciones
que siguen veremos cómo el peón interpreta ese papel de-
cisivo para inclinar la balanza de la lucha.
4
Afirmar que uno de los bandos pueda ganar, en el diagra-
ma 4, parece desafiar todas las leyes de la lógica. habida cuen-
ta de la simetría existente. Pero así sucede si las negras jue-
gan, ganando con l. ... g3!, 2. hg3 (2. fg3 h3!) 2 .... f3!, 3.
gf3 h3, y uno de los peones negros corona. El hecho de que
la falange de peones negros haya superado la primera mi-
tad del tablero es motivo suficiente para la victoria. Aquí ha
de verse, una vez más. el enorme dinamismo que el ajedrez
contiene latente.
5
La posición del diagrama 5 corresponde a una partida de
simultáneas del «Genio de Riga», Mijail Tahl (campeón del
mundo en 1960), quien conduce blancas. Su contrario es
mano y juega l. ... la x hl, encontrándose con la sorprenden-
te respuesta 2. gf6!! Siguió: 2 . ... Jaxdl+, 3. etJxdl!! 'fi'xd2,
4. fg7! y las negras debieron abandonar, pues no puede evi-
6
24
tarse la promoción del peón blanco, que ha traspasado im-
punemente las líneas enemigas.
El diagrama 6 refleja la sorprendente posición que se pro-
dujo en la partida entre Larsen y Spassky. en el match
URSS/Resto ael mundo (Belgrado. 1970). correspondiéndole
jugar a las negras. que impresionaron a propios y extraños
con el espectacular movimiento l . ... l::thl!!, planteando un
test a la seguridad del rey blanco. Ante la obligada respues-
ta 2. l::t x hl, el peón infiltrado de g3 alcanzó su máxima po-
tencia: 2 .... g2, 3. l::tfl (3. l::tgl ~h4+, 4. ~dl ~hl) 3 ....
~h4+, 4. ~dl gfl=~+ y Larsen, el primer tablero de la se-
lección mundial. se rindió, sufriendo una espantosa derrota.
pues si 5. i_xfl. 5 . ... .tx g4+, 6. ~el ~el+ y mate.
EL PELIGROSO CABALLO
El caballo es la única pieza del ajedrez actual que puede sal-
tar por encima de las otras, y su curioso movimiento, en for-
ma de L deformada. ocasiona no pocos quebraderos de ca-
beza a los debutantes. Sus peligrosos jaques dobles son el
rompecabezas auténtico de quien se inicia en ajedrez. Los sa-
jones llaman a esta pieza knight(caballero) y aquí habría que
pensar en la influencia del Rey Arturo y sus caballeros de la
Tabla Redonda. Ciertamente es más lógica que nuestra de-
nominación, pues es difícil imaginar a un caballo que tome
sus propias riendas. También los franceses. con su estricta ló-
gica cartesiana. se han sentido obligados a llamar a esta pie-
za cavalier. Cavalier (jinete) se desvía de chevalier (caballe-
ro). pero cavalier podría ser una forma arcaica de chevalier.
En el libro de Lucena se incluye una posición que ha dado
lugar a todos los temas combinativos relacionados con el
mate ahogado (vulgarmente llamado «de la coz»). en el que
el caballo fuerza el autobloqueo del rey enemigo. asestando
un inapelable mate. Veamos:
25
7
l. ~eó+ ~h8, 2. liJf7+ ~g8, 3. liJhó+ ~h8, 4. ~g8+! :8: x g8
(autobloqueo o bloqueo táctico) 5. liJf7++.
Esta figura se ha retomado en numerosas composiciones
artísticas y combinaciones latentes del tablero magistral.
En la Defensa Caro-Kann hay una celada que se produce
en seis jugadas y en donde las blancas llegan al mate gra-
cias a un mate ahogado, por descuido de las negras. Des-
pués de l. e4 có, 2. d4 d5, 3. llJc3 de4, 4. liJxd4 liJd7,
5. ~e2?! llJgfó??, 6. ct:Jdó++.
8
Naturalmente, las negras han jugado en forma descuida-
da al permitir este jaque, porque el peón «e» queda clavado
por la dama blanca en su misma columna, pero este ejem-
plo sirve para ilustrar la fuerza del corcel ajearecístico ...
27
9
En la posición que refleja el diagrama 9 podem9s obser-
var que el caballo negro ha cargado con toda la responsabi-
lidad de la defensa del punto f6. al que. de poder llegar su
homónimo blanco. surgiría la tragedia. ¿Hay alguna posibili-
dad de eliminar el caballo negro? ¡Ciertamente. la hay! Así
pues. l. ¡yx d7 y las negras deben abandonar, pues de cap-
turarse la dama, serían mate en una, con 2. tt:Jf6++. Se pro-
dujo en una partida entre Schale y un aficionado. en 1934.
10
El diagrama 10 muestra el momento crítico de la partida
entre Igor Zaitsev y Skotorenko (URSS, 1970). Las blancas de-
ben ganar en cualquier caso. pero lo hacen aquí de la forma
más elegante que imaginarse pueda: l. ¡ya4+ ti:Ja5, 2.
¡yb5+!! ti:Jxb5, 3. ti:Jb4+ ~b6, 4. ti:Ja4++! La curiosa posición
final produce una intensa sensación estética. con los cuatro
caballos en un pañuelo.
28
SESGO ALFIL
El alfil voz de origen árabe que significa lugarteniente o al-
férez. desempeña su función y no parece inadecuada. Los in-
gleses lo llaman bíshop (obispo). lo que significa que la je-
rarquía eclesiástica reclama un lugar de honor al lado de la
pareja real. Los franceses lo llaman fou, cuya primera acep-
ción (loco) no es la adecuada. que en el contexto cortesano
corresponde a bufón. una denominación injusta para una
pieza cuya oblicuidad ha dado mucha belleza al rey de los
juegos.
11
En el diagrama 11 tenemos la posición resultante de una
partida del siglo pasado. cuyo desarrollo fue: l. d4 f5, 2 . .tg5
h6, 3 . .th4 g5?, 4 . .tg3 f4 (las negras se han obcecado con
12
\. (
la ganancia de una pieza). 5. e3 h5, 6 . .td3 :t{hó?, pero aho-
ra el otro alfil adquiere un papel decisivo: 7. '1Wxh5+! :t{ xh5,
8 . .igó++.
El diagrama 12 refleja una posición que se produjo duran-
te una exhibición de simultáneas del gran Pillsbury, quien.
correspondiéndole mover. jugó l. ... 'i'fl+, 2 . .igl '1!ff3+!!,
3 . .txf3 J.xf3++ (1899). En este remate es visible 1a tremen-
da fuerza de alfil. en paradójica contraposición al alfil blanco
que bloquea el posible escape de su rey.
13
También en el diagrama 13 podemos ver la fuerza de un
alfil en determinadas posiciones: l. b4! 'i'd8, 2. '1!fxf6+!!
~xfó (2 .... ~g8. 3 . .ib2) 3 . .ib2++ (Vanka/Scala, 1960).
Finalmente, en esta composición de Troitzky (1896) podre-
mos ver la dominación que ejercen un rey y un alfil en una
14
posición en que la victoria casi parece cosa de magia: l.
i.h6+ ~g8, 2. g7 (única, si queremos ganar ha de conser-
varse el peón) 2 .... ~f7, 3. g8=~+f! ~xg8, 4. ~e6! ~h8,
5. ~f7 e6(e5), 6. i.g7++.
TORRE CERTERA
La torre, que en la antigüedad era un elefante, se llamó ladía
(barca) en ruso, mientras que en el resto de los idiomas adop-
tó la denominación de torre. En castellano antiguo se llama-
ba roque. de donde procede la expresión enroque, enrocar.
El antecedente se encuentra en Persia, donde se le llamaba
rukh, y_ de ahí pasó al árabe. ruk. Es una pieza importante de
la artillería ajearecística. que puede ejercer su efecto devas-
tador sobre filas o columnas. Precisamente su gran potencia
de juego le permite ejecutar golpes de suma efectividad.
15
En el diagrama 15 jugó Alekhine l. ... :14 e8!, creando un
colapso definitivo en la posición blanca. Siguió 2. ~dl, y
después de 2 . ... ~xf3+! las blancas debieron abandonar.
(Opocensky/ Alekhine, 1925.)
La posición del diagrama 16 fue incluida en el libro del ju-
gador sirio Stamma (1734), catalogada con la etiqueta «blan-
32
16
cas juegan y ganan». lo que sucede así: l. ~g2+ ~f8, 2.
ttJd7+!! ~ xd7, 3. ~e8+! ~xe8, 4. ~g8++.
17
En el diagrama 17 brilla con especial fulgor la capacidad
de las torres. Se trata de una posición de la partida Alekhi-
ne/Reshevsky (Kemeri, 1937). El gran Alekhine jugó l.
~xb8+!! ~xb8, 2. ~xe5+! y Reshevsky abandonó, pues si
2 .... fe5, 3. ~ f8+ y mate.
LA TODOPODEROSA DAMA
Los países eslavosconservan un término de origen árabe,
ferz, para denominar a la dama. Ferz significa consejero (¿vi-
34
sir?) y en un momento dado adquirió el derecho a mover
en todas las direcciones. en línea recta. · el número de casillas
que desease. En otras épocas no fue así, ya que la dama sólo
podía mover una casilla en cualquier dirección. El ajedrez al-
Tamma (con las nueve reglas) se transformó en castellano
en axedrez-atama. conocido en los ambientes caballerescos
como juego de dama. En Francia la pieza comenzó llamán-
dose Fers. más tarde Fiers y luego Vierge.
En un libro de G. Lolli (1763) se incluye la siguiente posi-
ción, en la que las blancas ganan gracias a una maniobra tí-
pica que evidencia la destreza ajedrecística de la dama:
18
l. 'i'f6+ ~h6 (1. ... ~g8. 2. 'i'e6+ ~g7. 3. 'i'e5+ y mate en
dos) 2. 'i'h4+ ~g7. 3. 'i'd4+ ~h6, 4. 'i'f4+ ~g7, 5. 'i'e5+
~h6. 6. Iih5+f gh5. 7. 'i'f6++.
19 Posición final
36
El protagonismo de la dama queda bien reflejado en lapo-
sición del diagrama 20, que corresponde a la partida entre
Alekhine y Freyman. de 1925:
20
l. lie8+ tt:Jf8, 2. tt:Jh6+f ~xh6, 3. :§: xf8+ ~xf8, 4. ~d8++.
Y otro tanto puede decirse de la posición que ahora vere-
mos, correspondiente a una sesión de simultáneas de An-
derssen (negras), en 1872 (diagrama 21):
21
l. ... i,xg2+f!, 2. :§:xg2 ~fl+, 3. ligl tt:Jg3+f, 4. hg3
~h3++.
37
MATRIARCADO
Entre los casos. escasísimos. en que en un tablero real co-
existen más de una dama por bando. se cuenta la confron-
tación entre Fischer y Petrosian. que tuvo lugar en el torneo
de aspirantes al título mundial. disputado en Yugoslavia. en
1959. Después de 36 . ... 'iWd6 se llegó a la posición que mues-
tra el diagrama 22:
22
Las blancas coronaron su segunda dama. 37. h8=D, a lo
que siguió 37 .... 'iWa7, 38. g4 (Fischer va camino de su ter-
cera dama) 38 .... ®c5, 39. 'iWf8? (39. 'iWh2!) 39 .... 'iWae7, 40.
'iWa8 ®b4!, 41. 'iWh2 ®b3!, 42. 'iWal 'iWa3 (única. para evitar
el mate) 43. 'iWxa3+ ®xa3, 44. 'iWh6 'iWf7!, 45. ®g2 ®b3,
46. 'iWd2 'iWh7!, 47. ®g3 'iWxe4! 48. 'iWf2? (48. g5!) 48 .... 'iWhl!
Tablas.
Hay una partida «de las cinco damas». disputada entre dos
jugadores holandeses del siglo pasado:
O TRESLING
e BENIMA
Winschoten. 1896
l. e4 e5, 2. lbf3 lbc6, 3. i.b5 a6, 4. i.a4 ttJf6, 5. ltJc3 i.e7,
6. 0-0 b5, 7. i.b3 d6, 8. d3 i.e6, 9. 'iWe2 'iWd7, 10. li:Jd5
38
.txd5, 11. ed5 'Lla5, ll. d4 li:Jxb3, 13. ab3 e4, 14. 'Lldl
0-0, 15. c4 Iífe8, 16. li:Jxe4 li:Jxe4, 17. ~xe4 i.f6, 18. ~d3
~g4, 19. i.e3 b4, lO. f4 h5, ll. h3 ~d7, ll. f5 ~e7, l3.
I:íael a5, l4. whl ~e4, l5. ~dl c5, l6. dc5 .txbl, l7.
I:íf4 ~e7, l8. ~xh5 i.f6, l9. cd6 ~xd6, 30. ~f3 Iíe5, 31.
I:íe4 I:!xe4, 3l. ~xe4 ~g3, 33. i.f4, ~xb3, 34. d6 Iíf8,
35. c5 a4, 36. c6 a3, 37. i.e5 i_xe5, 38. ~xe5 al, 39. d7
'i'a3, 40. c7 b3, 41. d8=~. 4l. c8=~ bl=~.
23
En la posición del diagrama 23 las blancas dan mate en
tres jugadas: 43. ~xf8+ ~xf8. 44. ~xf8+ wxf8. 45. ~e8++ .
Pero aún hay una partida con mayor número de damas.
Se trata de
O SUMPTER
e KING
Australia. 1965
l. e4 c5, l. 'Llf3 'Llc6, 3. d4 cd4, 4. li:Jx d4, e6, 5. 'Llc3 ~c7,
6. i.el a6 7. O.() b5, 8. whl lt:lf6, 9. f4 b4, 10. e5 bc3, 11.
ef6 cbl, ll. fg7 bal=~. 13. gh8=~ ~xal, 14. ~xh7 a5,
15. h4 a4, 16. h5 a3, 11. h6 ~bl, 18. ~g8 al, 19. h7 al=~.
lO. h8=~ ~b4, ll. i.e3 ltJxd4, ll. i_xd4 ~ala3, l3. i.h5
d5, l4. f5 i.a6, l5. fe6 0-0-0, l6. I:í xf7 ~c7a5, l7. c3 ~d6,
l8. i.g4 I:í e8, l9. e7+ wb8, 30. ef8=~ (1:0).
39
24
Nada menos que jsiete damas!. ¿se habrá jugado realmen-
te esta partida? Australia es un país muy grande, para no ha-
ber mayores precisiones de lugar. En cualquier caso. imagi-
naria o no, esta partida constituiría la apoteosis del matriar-
cado ajedrecístico.
EL REY
En el chaturanga el rey simbolizaba la figura del rajá, señor
de la guerra y poderoso dominador del tablero de la reali-
dad. Al pasar a Persia. el rey se denominó shah. nombre que
conservó entre los árabes, con las mismas características de
movimiento. En Europa se le llamó rey, korol en Rusia, pa-
labra que parece derivarse de Carlomagno (Carolus Magnus).
En el siglo XIII se introdujo el enroque, aunque de forma
distinta y variable, fijándose definitivamente su forma actual
en el siglo XVI.
El rey es la pieza capital del ajedrez. No es la más fuerte,
pero de ella depende la suerte de la partida. En la apertura
y el medio juego debe protegerse, como ansiado blanco del
enemigo. En el finaL cuando el material es escaso, adquiere
potencia de pieza fuerte, levemente superior al alfil o el ca-
ballo. El rey ha intervenido decisivamente en famosos fina-
40
les. demostrando la eficiencia de su marcha, en pos de se-
ñalados objetivos. pero no es este el lugar propicio para ex-
playarnos acerca de las habilidades de su majestad. Bastará
con aportar un par de ejemplos:
25
El diagrama 25 muestra una vieja posición, de autor des-
conocido, donde las blancas juegan y dan mate en diecio-
cho jugadas. No es muy difícil. pero el procedimiento preci-
so para ganar es divertido y produce la sensación de quien
saca, por primera vez. un conejo de la chistera.
26
En este estudio de C. S. Kipping son mano las blancas y
dan mate en cincuenta jugadas. Realmente, es impresionan-
te este esqueleto de peones doblados y hasta triplicados, que
conceden suficiente tarea para realizar en casa. Si el amable
lector se dispone a ello. no lo haga sin antes armarse de pa-
~ ~ ~
42
ciencia y de sus mejores dotes lógicas y lúdicas (soluciones,
al final del capítulo).
El gran maestro húngaro Gedeon Barcza tenía una concep-
ción absolutamente científica del ajedrez. Sus apreciaciones
técnicas, que rayaban a menudo en lo abstracto. solían con-
fundir a sus más lúcidos colegas. En una ocasión, ante las rei-
teradas objeciones de su contrincante (en pleno análisis, des-
pués de la partida) que no veía por ningún lado en qué con-
sistía la ventaja de Barcza, éste, muy serio, le explicó: «Como
puede usted ver, mí rey es más fuerte que el suyo.»
PROBLEMAS DE FANTASÍA
La magia del ajedrez es terreno abonado para que el inge-
nio de muchos jugadores se dispare en las creaciones de fan-
tasía. siendo la mayoría de estas creaciones el resultado de
muchas horas de gabinete y reflexión. A veces la obra crea-
da suele ser notable por los excepcionales conceptos que
contiene y el efecto que produce en el potencial solucionís-
ta. Veamos algunas muestras:
27
En el diagrama 27 nuestro compositor Tolosa y Carreras
nos propone, con un guiño, una posición en la que se da
43
mate en ¡menos de una jugada! Nadie encontrará la solución
sin recurrir a las malas artes: suspéndase el rey blanco en la
misma casilla en que se encuentra. lo justo para que el alfil
aseste mate al monarca enemigo. Ingenioso. ¿no les parece?
28
En esta composición de Shinkrnan podemos observar que
ninguna pieza negra puede mover. Deberá usted hallar un
movimiento único que permita jugar a todas las piezas
negras.
29
Esta posición también es producto de la fantasía de Shink-
man. cuya propuesta es. sabiendo que las negras disponen
de 49 jugadas legales posibles. hallar una de las blancas que
deje a sus rivales sin jugada reglamentaria posible. en situa-
ción de tablas por ahogado.
44
- o
D
30
Otra curiosa concepción es este hallazgo de Reichely, en
donde se nos pide que hallemos una jugada (única) que dé
mate a los diez reyes negros.
Soluciones:
DIAGRAMA 25
l. f3! ef3. 2. ~fl. f2. 3. e4 de4, 4. ~xf2 e3+, 5. ~el e2, 6.
d5! cd5, l. ~xe2 d4. 8. ~d2 d3, 9. c6! bc6. 10. ~xd3 ~bl, 11.
~c4. ~a8, 12. ~c5 ~bl, 13. ~d6 c5, 14. a8=~! ~xa8, 15.
~el y mate en tres.
DIAGRAMA 26
Las blancas tienen ventaja decisiva porque el rey negro no
puede mover más que b8-al, mientras que su colega blanco
puede desplazarse con plena libertad: un monarca promis-
cuo y archilaborioso que acaba apoyando la coronación de
un peón (¿cuál?, momentáneo suspense), que consu trans-
formación en dama ejecuta un impecable mate. Veamos
cómo:
l. ~el ~b8, 2. ~di ~al, 3. ~el ~b8, 4. ~b2 ~al. 5. ~a3
~b8, 6. ~a4 ~al. l. ~xa5 ~b8, 8. ~a4 ~al, 9. ~a3 ~b8,
10. ~b2 ~al, 11. ~el ~b8. 12. ~dl ~al, 13. ~el ~b8, 14.
~fl ~al, 15. ~gl ~b8, 16. ~h2 ~al. ll. ~h3 ~b8, 18. ~g4
~al, 19. ~xf3 ~b8, 20. ~g2 ~al, 21. ~fl ~b8, 22. ~gl
~al. 23. ~dl ~b8. 24. ~el ~al. 25. ~b2 ~b8, 26. ~a3 ~al,
46
27. \?ta4 ~b8, 28. \?ta5 \?tal, 29. \?tb5 \?tb8, 30. \?ta6 f3, 31.
\?tb5 \?tal, 32. \?tb4 \?tb8, 33. \?tb3 \?tal, 34. \?tb2 \?tb8, 35. \?tcl
\?tal, 36. \?tdl \?tb8, 31. \?tel \?ta7, 38. \?tfl \?tb8, 39. \?tgl \?tal,
40. \?th2 \?tb8, 41. \?tg3 \?tal, 42. \?txf3 \?tb8, 43. \?tg4 \?tal, 44.
f4 ef4, 45. e5 \?tb8, 46. e6 \?tal, 41. el \?tb8, 48. e8=~+ \?tal,
49. ~a8++ . El tiempo menos se justifica por un avante in-
termedio del peón f, que es capturado.
DIAGRAMA 28
l. tLJbxc2!
DIAGRAMA 29
l. .t x e3!
DIAGRAMA 30
l. 'Lie5++ (x 10).
47
DE REGLAMENTOS,
CELADAS Y CONSEJOS
... y de ahí juego de gambito, que quiere
decir juego de ardides y celadas.
RUY LóPEZ.
EL REGLAMENTO
El Reglamento de ajedrez pretende establecer normas preci-
sas por las que ha de regirse el juego. Además de los movi-
mientos prescritos de las piezas, hay en esencia algunas re-
glas fundamentales que contienen por sí solas todo el espí-
ritu del juego de reyes, como
- pieza tocada, pieza jugada;
- ninguna jugada puede modificarse;
- la¿·ugada finaliza cuando la mano del jugador haya de-
ja o la pieza sobre la casilla.
Además de estas normas, se añaden otras para la práctica
de una competición específica, como el uso del reloj, el apla-
zamiento de la partida, etc.
El reglamento es anualmente revisado y actualizado por
la comisión de reglamento de la Federación Internacional de
Ajedrez (FIDE), en cuyos congresos se modifican algunas pre-
visiones que fundamentalmente afectan a finales que por su
complejidad no pueden cumplir la regla «de las cincuenta ju-
gadas». Esta regla establecía que cualquier posición ha de ga-
narse en el margen máximo de cincuenta jugadas, sin que
intervenga captura de pieza o movimiento de peón. Ahora
48
hay determinadas posiciones en las que se amplía ese nú-
mero de jugadas. como en los finales de dos caballos contra
peón.
EL ANTIRREGLAMENTO O REGLAMENTO
MATIZADO
Resulta sorprendente la cantidad de fisuras que el lenguaje
permite. sobre todo en las reglamentaciones y otros códigos
de comportamiento.
Ya en el artículo 1 contiene una falsedad: «El juego de aje-
drez se juega entre dos adversarios ... » ¿Por qué dos? ¿Acaso
no hay partidas en consulta, en equipo. en las que cada ban-
do es defendido por dos o doscientas personas?
Artículo 2: «El tablero se compone de 64 casillas cuadra-
das iguales, alternativamente claras (casillas blancas) y oscu-
ras (casillas negras).» Esto tampoco es rigurosamente cierto.
Entre los árabes las casillas «negras» eran de color rojo. y ni
siquiera puede aceptarse la expresión casillas claras y oscu-
ras. porque basta con que sean de distinto color. Una buena
prueba ae ello la constituyen los videojuegos o programas
informáticos de ajedrez. donde el tablero puede adoptar una
infinita gama de colores. ¿Impide eso la práctica del ajedrez?
Artículo 7. Ejecución de las jugadas. «La ejecución de una
jugada está concluida: ... En el enroque, cuando la mano del
jugador ha soltado la torre en la casilla franqueada por el
rey; cuando el jugador ha soltado de su mano el rey. la ju-
gada aún no está ejecutada. pero el jugador ya no tiene de-
recho a realizar otra jugada que el enroque.»
Esta forma de expresar el movimiento del enroque asu-
me que su ejecución correcta es tomar primero el rey y lue-
go la torre. lo que ciertamente es preceptivo. En la práctica.
sin embargo. hay numerosos jugadores que toman primero
la torre y luego el rey. o ambos a la vez (cada uno con dis-
49
tinta mano) de modo que el enroque se efectúa, en muchos
casos, cuando el rey se asienta en la casilla, pues la torre ha
sido movida previamente, y nadie lo cuestiona como válido.
Muy interesante es el tema de la anotación (art. 13). Se-
gún el reglamento, todo jugador está obligado a anotar sus
jugadas en una planilla al efecto, que se entregará al árbitro
al final de la partida, y cuyo texto es fundamental para com-
probar cualquier eventual reclamación. Ahora bien, el regla-
mento se sume en la ambigüedad cuando establece: «En el
caso de un jugador, extremadamente apurado de tiempo,
que se encuentre en la imposibilidad evidente de cumplir
las obligaciones indicadas en el apartado 1, habrá de esfor-
zarse, no obstante, en marcar en la planilla el número de ju-
gadas efectuadas.»
¡Habrá de esforzarse! Esto significa que en la práctica buen
número de jugadores apurados por el reloj ni anotan las ju-
gadas y ni siquiera llevan el control de las jugadas efectua-
das. Y esto me trae a la memoria la partida de un campeo-
nato soviético en que uno de los jugaaores, muy apurado de
tiempo, se fijaba en la planilla de su adversario para saber
en qué número de jugada se hallaban, hasta que su contrin-
cante. harto de llevar «el peso» de la anotación, escondió su
planilla, dejando al otro en la incertidumbre de saber si ha-
bría llegado o no al control de tiempo.
Otro artículo interesante es el19 (Conducta de los jugado-
res). Veamos:
«l. a. Durante el juego está prohibido a los jugadores ser-
virse de notas manuscritas o impresas o analizar la partida
en otro tablero; está igualmente prohibido recurrir a los con-
sejos o avisos de terceros, solicitados o no.
b. Durante el juego, así como durante un aplazamiento,
no se permitirá ningún análisis en la sala de juego.
c. Está prohibido distraer o molestar al adversario, de cual-
quier forma que sea.
2. Las infracciones a las reglas indicadas en el apartado 1
pueden llevar consigo sanciones que signifiquen incluso la
pérdida de la partida.»
50
El tema de las «chuletas», bien conocido a todo estudian-
te, tiene vida propia en el ajedrez y más,de un jugador ha
llegado incluso a ca:rppeonatos nacionales provisto de diver-
sas variedades de las mismas. En un Campeonato de Espa-
ña recuerdo que los padres de dos jugadores participantes
eran tan celosos de la buena observación de esta regla que
se multiplicaban vigilando a los adversarios de sus vástagos.
siguiéndoles hasta los servicios, para ver si observaban algún
movimiento sospechoso. La persecución, por lo general. era
inocua, pero seguramente pensaban que de esa forma los po-
tenciales delincuentes se sentirían presionados. Lo malo era
que en su celo llegaban hasta a perseguir, por iniciativa pro-
pia, ¡hasta a los oponentes de los amigos de sus hijos!
¿Solicitar consejos de terceros? El pan nuestro de cada día.
También está prohibido hablar en la sala de juego y no re-
cuerdo que ningún árbitro haya hecho otra cosa, en el me-
jor de los casos, que amonestar verbalmente a los infracto-
res. Todo el mtmdo habla en las salas de juego de cualquier
torneo y a veces los torneos de ajedrez se parecen más a un
mercado persa que a una biblioteca. No tenemos más que
leer las biografías de los grandes maestros para darnos cuen-
ta de todos los comentarios que realizan con sus colegas,
mientras su adversario está reflexionando. ¿Qué no sucede-
rá en torneos de rango menor?
¿Prohibido distraer o molestar al adversario? También for-
ma parte de la práctica habitual de torneo. No sólo se hace
sino que se procura hacer. Hasta en los matches de candida-
tos llegaba a interrumpir continuamente Korchnoi a Petro-
sian, diciéndole que estaban «jugando al ajedrez. no al fút-
bol>>, aludiendo a la costumbre de Petrosian de mover ner-
viosamente las piernas.
Sobre las infinitas variedades de mala conducta ante el ta-
blero podría escribirse todo un tratado. En el reglamento no
escrito se establece que no pueden golpearse las piezas. ni
situarse éstas de forma equívoca sobre las casillas. Los juga-
dores,no obstante, que colocan sus piezas en las esquinas
de la casilla forman legión. También son numerosos los que
51
desconocen .(o deliberadamente desprecian) las más elemen-
tales normas del fairplay. Por ejemplo, experiencia personal.
un match por equipos en el Campeonato ae Bélgica. Mi con-
trario me ofrece tablas en posición muy inferior para él. Mi
negativa se ve que le irrita tanto que a partir de ese momen-
to decide repetir su oferta en cada turno de juego. acompa-
ñada de un sonoro golpe con la pieza que mueve. Al repe-
tirlo. me quejo al árbitro, que como es local. poco más hace
que amonestarlo prudentemente. El jugador. ni corto ni pe-
rezoso. sigue com2ortándose del mismo modo. haciendo su-
bir la presión ambiental al rojo vivo. Mis compañeros de
equipo se quejan igualmente. pero todo es inútil. ¿Qué ha-
cer? La partida. por fin. termina ¡en tablas!. como premio y
colofón a la labor del tramposo de turno: ¡el arte de la astu-
cia triunfa sobre el ajedrez!
A propósito de hablar durante la partida. comenta Duz Jo-
timirsky. que en su juego con Alapin, del torneo internacio-
nal de Praga. 1908, se llegó a la siguiente posición:
31
En este momento, con la partida completamente ganada. Ala-
pin jugó l. ... d2, exclamanao al mismo tiempo: «¡Pronto le lle-
ga su fin!» Se hicieron los movimientos 2. l:!a4 dl=~. 3. l:!a5
y aquí. yo. imitando la facundia de mi adversario y tomándole
el pelo. le repliqué con viveza: «¡conque yo tengo que abando-
nar. eh! ¿será usted capaz de comerme también el Qeón?» Ala-
pin. después de lanzarme una mirada suspicaz y reflexionar
unos segundos. acabó por decir: «Pues sí. señor, el peoncito me
52
lo como» y acto seguido jugó 3 .... ~xf3??, a lo que respondí,
ni qué decirlo. 4. :§: a3+, mientras Alapin empezaba a gesticu-
lar con los brazos, dio un grito, palideció y ... ¡definitivamente.
se calló!
LA APERTURA IMPOSIBLE
La posibilidad de que el peón. situado en su casilla inicial,
pueda avanzar dos pasos, ha dado lugar a no pocos equívo-
cos y no poca dialéctica de café. Hay quienes se han creído
con derecho a avanzar dos peones un paso, lo que compen-
saría esa posibilidad. Un amigo se había especializado en re-
plicar a tales avezados especímenes con una respuesta «equi-
valente». moviendo ¡sus dos caballos en una sola jugada!
GAMBITOS
Esta pintoresca palabra ejerce cierta fascinación sobre los
principiantes y profanos. La palabra deriva del italiano gam-
ba (pierna). En el siglo XVI los luchadores italianos crearon
el término gambitare para designar la acción de dejarse co-
ger una pierna, con ol:>jeto de hacer caer al contrario en una
trampa.
Los amantes del fútbol saben que en el Río de la Plata. don-
de tan alto nivel ha experimentado el balompié y su técnica,
la expresión gambeta o gambetear es equivalente a quiebro
o regate. Y en el rico idioma portugués aún subsiste la ex-
presión estícar o gambito, que traducido crudamente signifi-
ca ni más ni menos que estirar la pata, morir.
El gambito en ajedrez es una entrega de material (gene-
ralmente. un peón o peones) con la que pretende dinami-
zarse el juego del bando «generoso», dando lugar a un juego
53
vivaz de líneas abiertas y la búsqueda de posibilidades acti-
vas. El gambito es hoy sinónimo de romanticismo en aje-
drez. más propio del siglo pasado que del actual. puesto que
ahora los gambitos que subsisten son más o menos entre-
gas encubiertas o pseudoentregas de material. en general re-
cuperable a corto _plazo. Hay gambitos que han dado su nom-
bre a aperturas famosas, que permanecen en el repertorio
del ajedrecista actual. como el Gambito de Rey (1. e4 e5. 2.
f4). el Gambito de Dama (l. d4 d5. 2. c4). el Gambito Escocés
(1. e4 e5. 2. tt:lf3 tt:lc6. 3. d4 ed4. 4. i.c4). el Gambito Buda-
pest (l. d4 tt:lf6. 2. c4 e5) y muchos otros.
CELADAS
La celada en ajedrez es una trampa con graves consecuen-
cias para la partida. Plantear celadas supone, a menudo. em-
peorar la propia posición, pero los teóricos consideran que
es obligatorio conocer las celadas de apertura para evitarlas.
como una herramienta imprescindible para desenvolverse
en la jungla inicial ·de la partida. Consignaremos. a continua-
ción, algunas de las más conocidas:
32
En el diagrama 32 se refleja una posición citada en el tra-
tado de Greco (siglo XVII), después de l. e4, e5, 2. tt:lf3 tt:lc6,
54
3 . .tc4, .tc5, 4. 0-0 lL:lf6, 5. lle1 0-0, 6. c3 'f/e7, 7. d4 ed4,
8. e5 lL:lg4 9. cd4.
Ahora .las negras están en condiciones de ganar rápida-
mente: 9 . ... tiJxd4J, 10. tiJxd4, 'f/h4f, 11. lLlf3 'f/xf2+, 12.
~ h1 'f/g1 +f, 13, ll X g1 tiJf2++,
33
La posición del diagrama 33 se produjo en la partida Von
der Lasa/Janisch, de 1842. La última jugada blanca ha sido
12. d4, con lo que las negras pueden elegir entre capturar el
alfil y el peón d4. Se decidieron por tomar el alfil (¡esa fue
la celada!) y perdieron rápidamente: 12 . ... ~x c4?, 13. 'f!e8+
~d6, 14. ~x e5+ ~c6, 15. lLla3J (incorporación decisiva) 15 .
... d6, 16. d5+ ~c5, 17 . .te3+ ~b4, 18. c3+ ~a4, 19. b3+
~xa3, 20. i.cl++.
34
Un caso increíble de autocelada se produjo en una sesión
de simultáneas del doctor Perlis. quien jugando con blancas,
llegó a la desafortunada posición del diagrama 34. cuando
las negras jugaron l. ... ttJh3, y después de 2. i,xh3 se les
ocurrió, como es «lógico». proseguir con 2 .... "i'x h3+, y ante
tamaña ventaja se le ocurrió pregunt~r al doctor Perhs si pen-
saba rendirse en algún momento ... Este, sin inmutarse, res-
pondió: «Lo siento, pero es usted quien recibirá mate.» En
efecto, entreguen o no la dama las negras, se verán. antes o
después, obligadas a avanzar el peón «Ó», con lo que las blan-
cas coronarán su peón de a6 y darán mate al rey negro. ¡Sor-
presas que parecen desafiar las leyes de la lógica!
35
La posición del diagrama 35 se produjo en la partida Ban-
nik/Tahl, Campeonato de la URSS de 1957. El último moví-
miento ha sido 25. ~d2, que plantea una celada. Comen-
tando esta partida, el ex campeón del mundo, Mijaíl Tahl,
dice: «El último movimiento de las blancas, 25. ~ dl-d2, me
hizo poner alerta. ¿Por qué Bannik invita a las negras a que
hagan el avance 25 .... e3, aparentemente tan favorable? Des-
pués de 26. fe3 "i'x e3+, las blancas, al parecer. no pueden
continuar con 27. "i'f2. por 27 .... ltJxe2+, con la ganancia de
calidad. ¡No puede ser que semejante golpe no haya sido pre-
visto por mi experimentado rival!
Poniendo en duda las intenciones de las blancas, logré adi-
vinar sin grandes dificultades su trampa, encontrando un
57
movimiento que la desbarataba. ¡Ahora ya podía meter la ca-
beza dentro de las redes! Siguió: 28. IIxe2 'ilixcl+, 29 ilel.
36
Tanto la dama como el alfil de las negras se ven amena-
zados y ya no les salva ni 29 .... Ildl. 30. 'i!ixf6 IIxel+, 31.
wh2, con mate garantizado al rey negro, pero sí vale 29 . ...
i. x c31, 30. il x el i.d4, y el resto de la partida carece de in-
terés. pues las blancas quedan con pieza y peón de menos.»
Un caso que podríamos tipificar como «el cazador cazado».
LAS TABLAS MÁS ATÍPICAS DE LA HISTORIA
Sobre las tablas hay toda una serie de normas que se han
ido perfeccionando (?) y modificando a lo largo de los tiem-
pos. Se estima que la propuesta de tablas debe ir acompaña-
aa de la correspondiente jugada por parte de quien la pro-
pone.
También está establecido un número mínimo de jugadas
de común acuerdo. A la hora de la verdad. sin embargo. na-
die puede impedir que dos jugadores decidan tablas en la
jugada diez, en las tres, antes de la partida, antes del torneo
y_ aun dos años antes de que el mismo comience. ¿Quién po-
dría impedirlo?
58
En la época en que se disputó el Interzonal de Amster-
dam (1964), por ejemplo, la FIDE establecía que en las parti-
das no podrían acordarse tablas de común acuerdo antes de
las treinta jugadas, de modo que cuando Bronstein y Res-
hevsky se enfrentaron, con el claro propósito de empatar.
desde la jugada15 se limitaron a repetir posiciones hasta lle-
gar al «prescrito» número de las 30 jugadas.
El caso más escandaloso*. con todo, relacionado con lasta-
blas «tempranas» se produjo durante la Olimpiada Universi-
taria de 1972. En la octava ronda tocó enfrentarse a los equi-
pos de Alemania y Estados Unidos. Alemania tenía posibili-
dades de alzarse con el subcampeonato y Hübner. uno de
los mejores jugadores del mundo por entonces, se enfrenta-
ba. con blancas. al maestro internacional norteamericano Ken
Rogoff. Hübner realizó una jugada y ofreció tablas. que fue-
ron inmediatamente aceptadas. Cuando el árbitro principal.
señor Sajtar. vio que se había acordado el empate en un solo
movimiento. se encolerizó y amonestó a los jugadores. di-
ciéndoles que debían disputar una partida seria. pues de otro
modo les pondría un cero a ambos. Hübner. que había ju-
gado dos partidas muy duras en las rondas anteriores, no es-
taba con ánimo de lucha. y dijo negarse a «jugar» una parti-
da que de antemano se sabía finalizaría en taolas de común
acuerdo y que, por tanto. qué necesidad había de interpretar
esa farsa y de engañar al público, vendiendo apariencia en
lugar de sustancia. Ante la insistencia de los árbitros, ambos
jugadores decidieron, no obstante. sentarse a jugar y he aquí
el desarrollo de su enfrentamiento:
O HUBNER
e ROGOFF
l. c4 ~f6, 2. ~f3 g6, 3. ~gl i.g7, 4. ~a4, 0-0, 5. ~x d7,
~xd7, 6. g4 ~xd2+, 7. <ifxd2 ~xg4, 8. b4 a5, 9. a4 J.xal,
10. i.b2 ~c6, 11. i.h8 i.g7, 12. ñ4 cb4. Tablas.
* Escandaloso precisamente por su honestidad.
59
37
El diagrama 37 representa la posición final de esta singu-
lar fartida. Obsérvese el doble sacrificio simétrico de damas
y e sutil juego deslizante de los alfiles sobre la diagonal
al-h8.
La historia no acaba aquí. Un tribunal de árbitros dispuso
más tarde que la partida debía jugarse de nuevo. y que am-
bos contendientes deberían disculparse por escrito ante la or-
ganización. Rogoff se presentó a jugar a la hora establecida.
pero no así Hübner. a quien se le dio el encuentro por per-
dido.
EL RELOJ, INSTRUMENTO DE MEDIDA
Imagine el lector una partida de competición sin control de
tiempo. Inimaginable. Imagine el lector una partida de com-
petición cuyo tiempo se controla con un reloj de arena. Ini-
maginable. Sin embargo. no siempre existieron. en la histo-
ria del ajedrez. sofisticados controles de tiempo. En una épo-
ca ni siquiera los había. Eran los tiempos felices. los tiempos
de la gentil deferencia y de la caballerosidad. Naturalmente,
no todo eran modales caballerosos. El más noble de los jue-
gos tiene su historia paralela, una historia por la que desfi-
lan toda una galería de fulleros. de la que parcialrriente nos
estamos ocupando aquí.
60
La medición del tiempo ha torcido el curso de buen nú-
mero de partidas magistrales, pero también ha permitido es-
tablecer una buena dosis de justicia en la competición. pues
a pesar de que los relojes mecánicos se inventaron hace cua-
tro siglos, en ajedrez sólo se adoptaron en la segunda mitad
del siglo XIX. Antes, un movimiento podía reflexionarse du-
rante dos horas, como sucedió en el match Anders-
sen/Morphy. por ejemplo, y en el torneo internacional de
Londres, 1851. el secretario del torneo consigna en sus no-
tas que en una partida ambos contrincantes acabaron dur-
miéndose.
En el encuentro entre Staunton y Saint Amant disputado
en 1841. se utilizó un cronómetro para registrar el tiempo em-
pleado por los jugadores, pero liasta 1861 no se estableció
oficialmente un límite para el tiempo de reflexión, precisa-
mente en el match entre Anderssen y Kolisch.
En el torneo de París, 1867, se adoptó un reloj de arena
(!). cuyo contenido se vertía en aproximadamente media
hora. período en el que los jugadores deberían haber reali-
zado diez jugadas como mínimo.
El reloj de doble cuadrante, todavía vigente, hizo su apa-
rición en 1894. y fue inventado por Gustav Herzog.
En un importante torneo internacional los espectadores
dedicaron una gran ovación a Bronstein, a los veinte minu-
tos de iniciadas las partidas. Todo el mundo se preguntaba
qué habría pasado: ¿algunas brillantes tablas cortas?, ¿acaso
una victoria fulgurante? La explicación era más sencilla:
Bronstein había invertido en la reflexión de su primera ju-
gada nada menos que ¡veinte minutos!
Hay jugadores lentos. «carne de Zeitnot» (apuros de tiem-
po). como Browne o Reshevsky y jugadores superrápidos
como el hindú Anand, que pocas veces utiliza más de una
hora para toda la partida y en muchos casos apenas media
hora.
La influencia del aspecto psicológico en el «manejo» del
reloj tiene su importancia. En 1903 el norteamericano Frank
63
J. Marshall se enlrentó en match al polaco-francés David Ja-
nowski. con quien había tenido más de una palabra. Jugan-
do con blancas. el norteamericano decidió aplicar una sutil
táctica psicológica, invirtiendo nada menos gue media hora
en su primera salida, l. d4. Su adversario, fácilmente irrita-
ble. cayó en la trampa: se puso sumamente nervioso y per-
dió en pocas jugadas.
LOS SABIOS CONSEJ9S DE LUCENA Y DE RUY
LO PEZ
Luis Ramírez de Lucena, autor de la obra impresa más anti-
gua que se conserva sobre ajedrez. incluye en su libro avie-
sos consejos. como «procura que la partida se celebre poco
después de que tu oponente haya comido y bebido en abun-
dancia».
En su tratado de ajedrez, que data de 1561. el clérigo Ruy
López de Segura, considerado el primer campeón del mun-
do oficioso, desliza algunos astutos consejos, como el de pro-
curar que el enemigo tenga el sol de cara,
( ... )de modo que no vea bien donde juega las pie~as. Porque
como este juego sea inuención bélica, como dexamos declara-
do, conuiene buscar más las ventajas que ser pudieran, que no
en otro.
También advierte Ruy López gue no debe el jugador con-
fiarse. en vista de la inferioridad material del adversario:
( .. . )que muchas vezes los que eran menos en número, e in-
feriores en las fuer~as, poniendo a sus enemigos emboscadas
y assechan~as, teniendo buenos capitanes consiguieron la vic-
toria.
Sigue el buen clérigo de Zafra recomendando que no hay
que dar ninguna ventaja al enemigo y que hay que escon-
64
der, disimular, nunca mostrar las intenciones, modificando
la táctica de juego:
( ... ) mudalle la manera de acometelle ( ... ) ningunos consejos
son mejores que aquellos que ignore tu adversario, antes que
los hagas: porque después que ya le es manifiesto tu consejo:
conuiene te mudar de disposición, hoc est, que después que sa-
bes que tu enemigo entiende lo que sueles jugar, te acometas
por otro modo ...
Y ya el remate psicológico perfecto, digno del más curtido
tramposo, se encuentra en su consigna
(procura) traer a tu enemigo lo más fatigado y affligido que
se pueda. Porque trayéndole assi apretado, le cansará la fuer<;.a
de la imaginación, y le hará cometer errores.
El autor considera imprescindible seguir estos consejos y
los recomienda encarecíaamente a todos aquellos que quie-
ran iniciarse en el arte del engaño y estén dispuestos a su-
perar ese lastre de la cívílízacíón que da en llamarse «escrú-
pulos morales».
65
GALERÍA DE TRAMPOSOS
Los bienintencionados no deben jugar al
ajedrez.
Proverbio francés.
DUZ JOTIMIRSKY
Duz Jotimirsky es uno de los personajes más simpáticos de
la primera mitad de siglo. Ucraniano extrovertido e impulsi-
vo, produjo importantes victorias contra Spielmann. Lasker.
Nimzovich y Janowski. En Rusia llegó a conocérsele como el
caza-campeones.
Cuenta Bronstein cómo en el match Lokomotiv /Dinamo
(Moscú, 1954) debió enfrentarse al temible veterano, quien
después de L e4 e5, 2. f4 (llevaba las blancas) le dijo en voz
tonante: «¡Acepte usted este gambito o no volveré a jugar
con usted!» Bronstein no podía por menos que aceptar el de-
safío y el juego siguió por sus cauces hasta que en el mo-
mento crítico de la partida y mientras Bronstein reflexiona-
ba. Duz Jotimirskyse lo pensó mejor y decidió volver atrás
su última jugada. ante la indignación de los árbitros. que le
amonestaron severamente. «¡Al diablo el reglamento! ¡Aquí
estamos jugando al ajedrez! Por otra parte. ¿tiene usted algo
que objetar?», le dijo a su adversario. quien. sin inmutarse,
negó que tuviese objeción alguna a que corrigiese su juga-
da. Ni corto ni perezoso así lo hizo el veterano. quien, por
otra parte. perdió en tan sólo 19 jugadas.
Duz Totimirsky había vencido también a Rubinstein, cam-
peón de todas las Rusias.
66
BERNARD DE BRUYCKER
El maestro flamenco (flamenco de Gante) Bernard de Bruy-
cker siempre se distinguió por un fino humor y una concep-
ción optimista de la vida. En una ocasión debía enfrentarse,
en partida decisiva. al doctor Limbos. un hombre muy satis-
fecho de sus logros en la realidad y. por tanto, pagado de sí
mismo. Limbos estaba en muy buena forma y jugaba «en
casa», es decir. en los confortables salones del Círculo Real
de Bruselas. donde contaba con todo el apoyo de afición y
aparato arbitral. De Bruycker se vio, pues. obligado a aportar
un poco de su chispa habitual, a fin de desordenar un poco
los esquemas mentales de su imponente adversario. Para
empezar, permitió que pasasen unos buenos minutos des-
pués de que el árbitro pusiera en marcha su reloj. Al cabo
de un rato hizo una triunfal aparición en escena, vestido con
un traje de payaso a cuadros .. tocado de chistera y un bastón
que completaba la indumentaria. Ni que decir tiene que el
doctor Limbos, en presencia de tan estrafalario personaje.
perdió mucho de su aplomo, y al aproximarse los apuros de
reloj los presentes pudieron percibir el efecto que el atuen-
do de su rival había producido en la química de su aparato
digestivo, que emitía efluvios muy poco dignos de su perso-
na. Poco a poco y ~as haber vencido la baza psicológica, fue
haciéndose el ingenioso gantés con la partida, enterrando al
personaje con un cero en la tabla y una depresión de fín de
semana.
VON BARDELEBEN
La posición del diagrama 38 corresponde a la partida entre
Steinitz (blancas) y Von Bardeleben. que obtuvo el Pre-
mio de Belleza en el torneo internacional de Hastíngs 1895.
68
38
y que, como indicó el maestro Romanovsky. «la idea que en
ella se plasma constituye la quintaesencia del espíritu com-
binatorio en la segunda mitad del siglo XIX». Veamos qué su-
cedió:
22. :a: x e7+!! <t>f8!
No se podía capturar la torre con la dama (22 .... 'ifx e7, 23.
:§:xc8+) ni con el rey, por 23. :S: el+ <t>d6, 24. 'iWb4+ <t>c7, 25.
:8: el+ <t> b8, 26. 'i'f4+ :8: c7, 27. ~e6, ganando.
La respuesta de Van Bardeleben es la mejor posible, toda
vez que la dama es tabú, por el mate sobre la primera fila.
Al mismo tiempo, es curioso observar que quedan atacadas
las cuatro piezas blancas.
23. :S:f7+! <t>g8, 24. :S:g7+!!
Un lance hermosísimo. Está claro que ni la dama ni el rey
pueden capturar la torre, por lo que el rey está obligado a
retirarse al rincón.
24 . ... <t>h8, 25. :S:h7+!
Resulta increíble esta persecución impune de la torre a lo
largo de la séptima fila. con cuatro golpes de auténtica maes-
tría, a sendas fugas del rey negro sobre su primera fila.
En este momento Van Bardeleben se levantó de su silla
y abandonó la sala del torneo. Steinitz y los espectadores es-
peraron en vano el regreso del maestro alemán, frustrando
así al gran Steinitz, que debió contentarse con mostrar al pú-
69
39
blico de qué modo habría debido terminar la lucha: 25~ ...
<ifg8, 26. ~g7+ <ifg8 (26 .... <iff8, 27. lt:Jh7+), 27. ~h4+ <ifx g7,
28. ~h7+ <itf8. 29. ~h8+ <ite7, 30. ~g7+ <ite8, 31. ~g8+! (no
31. ~el+? <itd8, 32. lt:Je6+ ~xe6!), 31. ... <ite7, 32. ~f7+ <itd8,
33. ~f8+ ~e8, 34. lt::lf7+ <itd7, 35. ~d6++. Steinitz, por tanto,
había calculado, con absoluta precisión, una combinación ¡de
catorce jugadas! El ánimo antideportivo del maestro alemán
Von Bardeleben, que no soportaba estrechar la mano de su
adversario, dejó constancia de méritos para esta galería de
tramposos.
NIMZOVICH
Aaron Isaievich Nimzovich nació el 7 de noviembre de 1886
en Riga, que dicen es el puerto más antiguo de Europa, y
pasa por ser uno de los ajedrecistas más destacados de la his-
toria, tanto por su fuerza práctica ante el tablero como por
su capacidad teórica, plasmada en tesis estratégicas tan no-
tables como sus libros Mí Sístema y La Práctica de Mí Síste-
ma. Conceptos como bloqueo y profilaxis, por ejemplo, son
ineludibles en la teoría de este genial letón.
Nimzovich era conocido igualmente en su tiempo como
uno de los jugadores más conflictivos del tablero profesio-
nal que sin parar se quejaba a los organizadores de torneos
de deficiencias reales e imaginarias. En una ocasión un or-
ganizador puso especial empeño en resolver a entera satis-
70
facción de Nimzovich todas y cada una de sus quejas, hasta
tal punto que hizo explotar al gran maestro: «¡Es usted inso-
portable! ¡Desde este momento no dispongo de la menor ex-
cusa para mis derrotas!»
Nimzovich falleció en 1935. legándonos toda una teoría
del juego indirecto contra el centro y el dominio de casillas
clave, haciendo cuerpo teórico con Breyer, Reti y Tartakower,
que pasaron a ser conocidos como la vanguardia hipermo-
demista en ajedrez, en la segunda década del siglo. en plena
época del charlestón. Su partida contra Samisch es conocida
como La Inmortal del Zugzwang* y constituye una espléndi-
da muestra de su estilo:
O SAMISCH
e NIMZOVICH
Copenhague, 1923
l. d4 lt:Jf6, 2. c4 e6, 3. lt:Jf3 b6, 4. g3 .tb7, 5 . .tg2 .te7, 6.
lt:Jc3 0·0, 7. 0-0 d5, 8. lt:Je5 c6, 9. cd5 cd5, 10 . .tf4 a6, 11.
~el b5, 12. 'i'ib3 lt:Jc6, 13. lt:Jxc6 i,xc6, 14. h3 'i'id7, 15.
~h2 ltlh5. 16 . .td2 f5. 17. 'i'id1 b4, 18. lt:Jb1 i.b5. 19. ~gl
.td6, 20. e4
40
20 .... fe4, 21. 'i'fxh5 :§: xf2, 22. 'ffg5 Iiaf8, 23. ~h1 Ii8f5,
24. 'i'fe3 ~d3, 25. Iice1 h6 (0:1).
* Voz alemana incorporada al léxico universal del ajedrez. que signi-
fica que la obligación de jugar hace perder.
71
RESHEVSKY
El 26 de noviembre cumplió Samuel Reshevsky ochenta
años. Reshevsky. que junto con Morphy. Capablanca y Po-
mar compone un cuarteto mágico de ex niños prodigio aje-
drecistas, nació en Polonia. recorriendo el mundo de exhibi-
ción en exhibición de simultáneas. hasta afincarse en Esta-
dos Unidos. donde, junto con su actividad ante el tablero,
ejerció la profesión de contable.
Ganó en diversas ocasiones el campeonato de Norteamé-
rica y se clasificó tercero tanto en el Campeonato Mundial
de 1948 como en el torneo de Candidatos de 1953.
Está considerado uno de los jugadores de match más te-
mibles de la historia del ajedrez. Venció, por ejemplo, a Ho-
rowitz, Kashdan, Najdorf. Glígoric y Benl<ó. y en 1961 enta-
bló con Fischer un famoso encuentro (2-2 y 7 tablas), en el
que se le concedería la victoria, tras lamentable polémica.
En 1954. con motivo del encuentro entre los equipos de
Estados Unidos y la URSS, los soviéticos se encontraron, a su
llegada a Nueva York. con una sorpresa: los periódicos los po-
nían a caldo, lo que extrañó mudio a Geller, amigo personal
de Reshevsky. Al pedirle explicaciones. éste le aclaró que un
periodista le había pagado cien dólares por utilizar su nom-
bre y que le tenía sin cuidado lo que escribiera. «Como com-
prenderás. cien dólares no se desprecian así como así.»
La capacidad de lucha de Reshevsky le honra. Así. en una
partida importante. su comentario posterior fue: «¡En esta po-
sición tenía que sobrevivir!»
MECKING Y MEDINA
En los años setenta el mundo del ajedrez se conmovió con
la aparición de un prodigio: el brasileiro Henrique da Costa
Meckíng. alías Mequinho. que llegó a ser el gran maestro de
73
ajedrez más joven del orbe y que en su país fue casi tan po-
pular como Pelé y bastante más que los más conocidos in-
térpretes de samba o bossa nova.
Mecking acudió a Las Palmas para disputar un fuerte tor-
neo internacional. Fue designado director del torneo el ex-perimentado ex campeón de España Antonio Medina, con
muchos miles de jugadas a sus espaldas. El problema que
se le planteó a Medina fue que el fenómeno Mecking era
muy exigente con el asunto de la silla. Medina pidió que le
trajesen doce modelos diferentes de sillas, para facilitar la
elección del prodigio. Después de haberlas examinado to-
das. Mequinho, moviendo continuamente la cabeza en claro
ademán negativo. dijo no estar satisfecho con ninguna. Me-
dina pidió entonces a todos que le dejaran a solas con el
gran ajedrecista: «Yo te comprendo», le dijo. «Ahora sé lo que
quieres.» Mecking sonrió. Medina hizo traer una nueva silla
en la que, con cara de felicidad, se sentó el brasileño, mani-
festando que ésta sí le gustaba, con lo que el incidente que-
dó zanjado, gracias a la experiencia y astucia de Medina, pues
la silla en cuestión ¡había sido la primera que se le había mos-
trado al joven genio!
NAJDORF
Miguel Najdorf ha superado ya los ochenta años de edad,
pues nació el15 de abril de 1910 en Varsovia. Representó a
Polonia en las Olimpiadas de 1935. 1937 y 1939. Durante esta
última, celebrada en Buenos Aires, se produjo la invasión
nazi a su país, por lo que, con otros muchos maestros cen-
troeuropeos, pidió asilo en Argentina, convirtiéndose así en
una suerte de ídolo nacional en su país de adopción.
Consiguió numerosas victorias internacionales y en las
Olimpiaaas de 1950 y 1952 obtuvo el premio al mejor resul-
tado individual -en el primer tablero, con la selección argen-
tina, a la que representaría en muchas otras ocasiones.
74
En un momento ostentó el récord de simultáneas. con 202
partidas. de las que ganó 182, perdió 9 y entabló 12, en 1943.
así como de simultáneas a la ciega. en 1947. en Sao Paulo.
ganando 39. perdiendo 2 y entablando 4.
Najdorf es un temperamento brillante y extrovertido. de
un lúcido realismo y sentimental incurable. El juego forma
parte de su personalidad y es una figura entrañable y cálida
en los ambientes ajedrecísticos. Su presencia en esta galería
de tramposos está justificada por su sentido lúdico en la na-
rración ae su propia historia. Es autor de la Inmortal Polaca.
disputada en 1935. un récord de brillantez que ha merecido
los elogios de todo el mundo del ajedrez:
O GLUCKSBERG
e NAJDORF
Varsovia, 19 3 5
l. d4 f5. 2. c4 tt:Jf6, 3. lt:Jc3, e6, 4. tt:Jf3, d5, 5. e3 c6, 6. i.d3
i.d6, 7. 0-0 0-0, 8. tt:JeZ tt:Jbd7, 9. cg5 i,xhZ+, 10. )Ílh1
tt:Jg4, 11. f4 ~e8, 12. g3 ~h5 13. )ÍlgZ i.g1, 14. lt:Jx g1
~hZ+. 15. )ÍlÍ3 e5. 16. de5.
41
16 . ... tt:Jdxe5+, 17. fe5 tt:Jxe5+, 18. )ÍlÍ4 tt:Jg6+, 19. )Ílf3 f4,
20. ef4 i.g4+, 21. )Ílxg4 tt:Je5+, 22. fe5 h5++ (0:1).
Una maravillosa partida. ciertamente. El tramposo que era
Najdorf asoma cuando informa all~ctor. comentan_do la r.ar-
75
tida: «Aquí tenía tablas. pero mis diecisiete años las recha-
zan ... Aunque a esta partida le correspondió el primer pre-
mio de belleza en el torneo, siempre he tenido la duda de
sí dicho galardón no debió ser para el segundo premio, que
comentaré próximamente ... »
Ahora bien, en su libro Los Premíos de Belleza. Fran~oís
le Líonnaís no menciona esta partida. Además, el Campeo-
nato de Polonia de 1935 distinguió con el premio de belleza
a la partida Kramer/Kolski. Por otra parte, Najdorf, según él
mismo manifiesta, aprendió a jugar al ajedrez a los diecisie-
te años y un año después habría producido esta maravilla ...
Las cuentas están claras y la aritmética no parece fallar: Naj-
dorf. Míguelito. como le llaman en Argentina. tenía 25 años
y sublima a distancia para impresionar ~1 lector. La partida
permanecerá eternamente maravillosa.
MARCEL DUCHAMP, RAYMOND ROUSSEL
Claro que ha oído usted hablar de Marcel Duchamp: dadaís-
ta, surrealista, uno de los artistas más importantes del siglo.
Duchamp era también un apasionado jugador de ajedrez.
que hasta llegó a participar en las olimpíadas con la selec-
ción de Francia. Duchamp, en colaboración con un teórico
del juego. Vítaly Halberstadt. publicó un tratado técnico de
gran interés sobre el final de partida. La Oposícíón y las Ca-
síllas Conjugadas se reconcílían, una tesis de alto valor teó-
rico. ¿Cómo un desbordante surrealista pudo trocar su fanta-
sía por la estricta geometría del final? Seguro que ustedes ya
se lo imaginan, porque más que probablemente Duchamp
apenas colaboró en el libro: Halberstadt aportó la geometría
y Duchamp el nombre.
En cuanto a Raymond Roussel. un extraño escritor francés
de dudosa filiación surrealista. en su obra Cómo escríbí al-
gunos de mís libros describe un nuevo procedimiento para
76
ejecutar el mate más difícil del ajedrez: el de alfil y caballo.
hasta entonces regido por el mágico triángulo de Délétang.
El procedimiento de Roussel es interesante y correcto, pero
el tramposo que había en Roussel asoma cuando afirma que
su procedimiento -que llama «de la cedilla»- lo ideó a los
dos meses de aprender a jugar. Vamos. señor Roussel. ¿aca-
so quiere usted hacernos creer que la lucha del tablero da-
masquinado es tan fácil de dominar como para tejer en dos
meses la sutil filigrana de su cedilla?
77
EL AJEDREZ QLIE NUNCA
EXISTIO
El engaño no lo es todo: en el ajedrez,
como en el arte, el engaño es parte de la
combinación, de las deliciosas
posibilidades, ilusiones, perspectivas del
pensamiento que pueden ser. tal vez,
Yalsas perspectivas.
VLADIMIR NABOKOV.
La Defensa Lujin.
PARTIDAS APÓCRIFAS DE NAPOLEÓN, STALIN
Y EINSTEIN
Imagínese usted que alguien le muestra partidas inéditas de
Capablanca o Fischer. La emoción de descubrir, junto con el
tesoro oculto, los ramalazos de genio de estos grandes cam-
peones quizá no pueda tanto como la curiosidad.
La tentación de emparentar a famosos personajes con el
ajedrez data de mucho tiempo atrás. No es ilógico que los
fans de tal o cual personaje histórico quieran contribuir a en-
grandecer el mito con esplendorosas victorias en el tablero.
La realidad, sin embargo. suele ser cruel: la mayoría de esas
«creaciones» no pasan de ser ingeniosos ardides para plas-
mar otras tantas partidas apócrifas.
Es el caso, por ejemplo, de Napoleón, a quien un desco-
nocido creador anónimo atribuye dos partidas que desde
siempre se pasean por las antologías. Se trata de las que el
ilustre general habría disputado a Madame Rémusat y al ma-
riscal Bertrand. Veámoslas:
78
O MME. REMUSAT
e NAPOLEÓN
París. 1802
l. e4 tt:Jf6, 2. d3 lt:Jc6, 3. f4 e5, 4. fe5 lb x e5, 5. lt:Jc3 tt:Jfg4,
6. d4 'tWh4+ 7. g3 'tWf6, 8. lt:Jh3 lt:Jf3+, 9. ~e2 lt:Jxd4+, 10.
~d3 lt:Je5+, 11. ~xd4 i.c5+ 12. ~xc5 'tWb6+, 13. ~d5
'tWd6++ (0:1).
En esta partida. Napoleón, con negras. adopta una defen-
sa por entonces desconocida, la Defensa Alekhine. que aún
tardaría un largo siglo en hacer su aparición en escena. Lo
curioso. además, es que existe otra versión de este encuentro:
O NAPOLEÓN
e MME. REMUSAT
La Malmaison. 1804
l. lt:Jc3 e5, 2. lt:Jf3 d6, 3. e4 f5, 4. h3 fe4, 5. lt:Jxe4 lt:Jc6, 6.
tt:Jfg5 d5 7. 'tWh5+ g6, 8. 'tWf3 lt:Jh6, 9. tt:Jf6+ ~e7, 10.
lt:Jxd5+ ~d6, 11. lt:Je4+ ~xd5 12. i.c4+ ~xc4, 13. 'tWb3+
~d4, 14. 'tWd3++ (1:0).
Como puede verse. el desarrollo de esta partida es el mis-
mo que el de la anterior. con la simple argucia del cambio
de colores. Napoleón, menos caballeroso. habría aceptado
aquí las blancas. Resulta vistoso y futurista. a nuestros ojos.
el hecho de que el emperador haya abierto el juego con su
pareja de caballos. si bien la partida evoluciona hacia una es-
pecie de Defensa Philidor. El encantador añadido de La Mal-
maison, como variante a París. con dos años de distancia
temporal. permite a algunos especuladores la filigrana de un
nuevo hallazgo y la sugerencia velada de que Napoleón tam-
bién cuidaba su prestigio en las guerras de gabinete .. .
O NAPOLEÓN
e BERTRAND
Santa Elena. 1820
79
l. e4 e5, 2. ttJf3 ttJc6, 3. d4 lt:)x d4, 4. ttJ x d4 ed4, 5. i.c4
i.c5, 6. c3 'fi!e7, 7. 0-0 'fi!e5, 8. f4 dc3+, 9. ~hl cb2, 10.i,xf7+ ~d8, 11. fe5 bal='fi!, 12. i,x g8 i.e7, 13. 'fi!b3 a5,
14. lif8+ i,xf8, 15. i.g5+ i.e7, 16. i,xe7+ ~xe7, 17. 'fi!f7+
~d8, 18. 'fi!f8++ (1:0).
También esta partida tiene su morbo. con el emperador
consintiendo audazmente la coronación de una segunda
dama para su rival. en plena apertura, a fin de obtener un
ataque devastador. De esta partida también existe otra va-
riante, con los mismos contendientes y colores, aunque si-
tuada en 1813, y que comienza por l. ttJf3 (la Apertura Zu-
kertort, treinta años antes del nacimiento de éste) l. ... ttJc6
2. e4 eS. Fuera de esto. el desarrollo es idéntico.
En ambos casos, la destreza de Napoleón en el juego con-
trasta con la débil resistencia y aun torpeza de sus enemigos
de turno.
O STALIN
e YEZMOV
(Año?)
l. e4 c5, 2. ttJf3 d6, 3. d4 cd4, 4. ttJxd4 ttJf6, 5. ltJc3 ttJbd7,
6. i.e2 a6 7. 0-0 a6, 8. f4 b5, 9. a3 i.b7, 10. i.f3 'fi!b6, 11.
i.e3 'fi!c7, 12. 'fi!e2 i.e7, 13. g4 ttJc5, 14. 'fifg2 0-0, 15. liad1
life8, 16. g5 ttJfd7, 17. iid2 e5, 18. ttJf5 ttJe6, 19. ttJxe7+
1i xe7, 20. f5 ttJd4, 21. f6 liee8, 22. i.h5 g6, 23. i,x g6
hg6, 24. 'fi!h3 ttJe6, 25. 'fi!h6 'fi!d8, 26. lif3 t;Jxf6, 27. gf6
lic8, 28. iidf2 1,ixf6, 29. 1,ixf6 lic7, 30. tbd5 i,xd5, 31.
ed5 tbf8, 32. i.g5 tiJh7, 33. lixd6 e4, 34. i.e3 lice7, 35.
i.d4, f6, 36. i,xf6 ttJxf6, 37. l'idxf5 (1:0).
Esta partida de Stalin con el jefe de la GPU, Yezmov, pre-
senta más dificultades. Se asegura en los círculos soviéticos
que es falsa, por cuanto la variante de la Defensa Siciliana
que en ella se practica no se conocía por la época en que
pudo disputarse. ¿En qué año fue jugada? Se desconoce. Sor-
prende en este juego que, tras una relativa corrección en la
primera fase, se produzca un derrum~amiento aparatoso de
81
las negras. con un incongruente sacrificio de dama, como lo
es también proseguir jugando con tal enorme inferioridad
de material. ¿Quiso aportarse un viso de verosimilitud? Lo
que. en cualquier caso. parece haberse conseguido es la in-
verosimilitud más absoluta con la incoherencia que refleja
el medio juego en relación con la apertura.
Pese a las malas lenguas. que afirman lo contrarío. se dice
que Einstein nunca fue amante del ajedrez. por su extrema
competitividad y la agresividad que provocaba en los con-
tendientes. En cualquier caso. en la siguiente partida «liqui-
dó» a uno de sus más pragmáticos seguidores en el terreno
científico:
O EINSTEIN
e OPPENHEIMER
l. e4 e5. 2. tt.Jf3 tt.Jc6, 3. i.b5 a6, 4. i.a4 b5, 5. i.b3 tt.Jf6,
6. 0..0 lt.Jxe4, 7. :!lel d5, 8. a4 b4, 9. d3 lt.Jc5, 10. tt.Jxe5
lt.Je7, 11. ~f3, f6, 12. ~h5+ g6, 13. lt.Jxg6 hg6, 14. ~xh8
tt.Jxb3. 15. cb3 ~d6, 16. i.h6 ~d7. 17. i_xf8 i.b7. 18. ~g7.
:!le8, 19. tt.Jd2 c5, 20. :!ladl a5, 21. lt.Jc4 dc4, 22. dc4 ~xdl,
23. :§:xdl+ ~e8, 24. i,xe7 {1:0).
NAPOLEÓN CONTRA WELLINGTON
Volviendo a Napoleón. de quien se decía que ante el plano
de la batalla solía exclamar: «¡He ahí un hermoso tablero de
ajedrez!», los concitadores de patrañas (o admiradores del
emperador corso) sitúan a los dos grandes enemigos en una
partida simpar. aunque en este caso ambos campeones de
la historia sean meras marionetas de un concurso. organiza-
do en 1908 por un periódico inglés para premiar a la partida
imaginaria más brillante. He aquí la que consiguió el premio:
O NAPOLEÓN
e WELLINGTON
82
l. e4 e5, 2. f4 d5, 3. ed5 e4, 4. d3 ~f6, 5. de4 ~ x e4, 6.
~f3 i.g4, 7. ~d4 f5, 8. i.b5+ c6, 9. dc6 ~a5+, 10. ~c3
~xc3, 11. cb7+
42
11 .... ~xb5+, 12. i.d2 ~xd4, 13. i_xa5 ~xf3+, 14. \iJf2
i.c5+, 15. \iJg3 ~d4, 16. l::l:he1+ rtlf7, 17. ba8=~ ~dc6,
18. ~b7+ \iJf6, 19. i.c3+ i.d4, 20. i,xd4+ ~xd4, 21. ~e7+
\iJg6
43
22. l::l:e6+ ~xe6, 23. ~xe6+ rtlh5, 24. h3 (1:0).
Como puede verse. Napoleón tiene buena prensa y esta
vez le tocó a él vencer. Auque la partida es. por definición,
imaginaria, ¿no es la imaginación, en estas creaciones ficti-
cias, una suerte de coqueteo con el fraude?
84
UNA PARTIDA QUE NUNCA SE JUGÓ
Hay una partida relativamente famosa, conocida como «de
las cinco damas», que en algunos casos se menciona Grigo-
riev/ Alekhine. y otras como NN*/ Alekhine. La partida se ha-
bría disputado en Moscú, en 1915.
44
Ahora bien. el diagrama muestra, en realidad, una posi-
ción de análisis a la partida Grigoriev 1 Alekhine, a quien de-
jamos la palabra: «En esta posición el triunfo del blanco, a
pesar de su dama extra. sólo se consigue con 24. :8: h6H, ya
que sí. ahora, 24 .... 'i!Uxfl, 25. 'i!Ub4+ 'i!Ub5, 26. 'i!Ud8+ ~a6, 27.
'i!Uea3+ y mate en dos.»
El desarrollo de la partida en cuestión fue: l. e4 e6, 2. d4
d5, 3. ~c3 ~f6, 4. i.g5 i.b4, 5. e5 h6, 6. ef6 hg6, 7. fg7
i.g8, 8. h4 gh4, 9. 'i!Ug4 i.e7, 10. g3 c5, 11. 0-0-0 ~c6, 12.
dc5 'i!Ua5, 13. ~bl e5, 14. 'i!Uh5 i.e6, 15. ~xd5 _ixd5, 16.
:§:xd5 ~b4, 17. :§:xe5 'i!Uxa2+, 18. ~el 0-0-0, 19. i.d3
'i!Ua1+, 20. ~d2 'i!Uxb2, 21. ~e3 i.f6, 22. 'i!Uf5+ ~b8, 23.
:!le4 ~xd3, 24. cd3 i.d4+, 25. ~f4 1!Uxf2+ (0:1).
La desviación de la partida se produciría «sí las blancas ju-
garan 11. gh4, yo -habla de nueyo Ale~ine- pensaba res-
* NN = Desconocido, aficionado.
85
ponder 11. ... .1f6. ya que 11. ... cd4 conducía a grandes com-
plicaciones ... ». Esas complicaciones, precisamente. son las
que nos llevarían al diagrama 44. después de 11. ... cd4, 12.
liS! dc3. 13. h6 cb2, 14. gb1 ¡¡as+. 1S. we2 ¡¡xa2, 16. h7
¡¡xbl. 17. hg8=¡¡+ wd7. 18. ¡¡xf7 ¡¡xc2+, 19. wf3 li:Jc6, 20.
¡¡fxe6+ wc7 21. ¡¡f4+ wb6. 22. ¡¡ee3+ i.cS. 23. g8=¡¡ b1=¡¡.
El resto forma parte del mito.
¿AJEDREZ EN EL MÁS ALLÁ?
En octubre de 1988 la agencia Reuter difundió la siguiente
noticia, que fue publicada por numerosos diarios de todo el
mundo:
Viktor Korchnoí. que nació en la Unión Soviética. pero que
ahora juega bajo la bandera suiza, admitió ayer estar jugando
desde 1984 una partida con el gran maestro húngaro Geza Ma-
róczy, que falleció hace 37 años. Korchnoí. en declaraciones al
diario islandés Tíminn. dijo que la partida se juega utilizando
a un médium para entrar en contacto con el ajedrecista fallecí-
do en 1951.
«Me preguntaron si quería hacerlo -dijo Korchnoi-, y la ra-
zón de que haya aceptado es que creo en la vida después de
la muerte.» Según el diario islandés, Korchnoi utilizó igualmen-
te los servicios del médium para tratar de enfrentarse a José
Raúl Capablanca, considerado como uno de los jugadores más
fuertes de la historia. Pero Capablanca no pudo ser localizado
por el médium. que parece ser el húngaro Robert Rolland, al
que Korchnoi nunca ha visto en persona. «Creo que Robert Ro-
lland ni siquiera sabe jugar al ajearez», dijo Kordinoi, quien re-
cibe la información de la partida que le envía el médium, a tra-
vés de llamadas telefónicas. Hasta ahora se han desarrollado
treinta movimientos de la curiosa partida. «Al principio las ju-
gadas eran rápidas -explicó Korchnoi-. Pero Maróczy comen-
zó a tener problemas cuando perdió un importante peón.»
He aquí el transcurso de la partida hasta ese momento:
86
O MARÓCZY
e KORCHNOI
l. e4 e6, 2. d4 d5, 3. lbc3 .tb4, 4. e5 c5, 5. a3 .txc5+, 6.
bc3 lbe7, 7. ~g4 cd4, 8. ~xg7 l:l:g8, 9. ~xh7 fic7, 10.
\t>d1 dc3, 11. lLlf3 lbbc6, 12 . .tb5 .td7, 13. i,xc6 ,ixc6,
14 . .tg5 d4, 15. ,ixe7 cj,;>xe7, 16. ~h4+ \t>e8. 17. \t>e2
,txf3+, 18. gf3 fixe5+, 19. fie4 fixe4+, 20. fe4 f6, 21.
l:l:ad1 e5, 22. l:l:d3 \t>f7, 23. l:l:g3 l:l:g6, 24. l:l:hg1 l:l:ag8, 25.
a4 II x g3, 26. fg3 b6, 27. h4 a6.
45
El diagrama 45 muestra la posición que conocemos de la
partida, pues desde entonces no volvieron a tenerse noticias
sobre su desarrollo. Es preciso creer, como Korchnoí, que más
allá de la muerte no tiene por qué interrumpirse la actividad
ajedrecística y que la conexión con el mundo de los vivos
es posible, en tanto las empresas de telecomunicación sigan
desarrollando sus sofisticados sistemas. De no ser así. cabe
sugerir la posibilidad de un fraude juguetón. ¿Qué opina el
lector?
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