Como deinição para a webrádio, temos que ela é um “meio de comunicação que transmite informação sonora, invisível, em tempo real. A informação sono...

Como deinição para a webrádio, temos que ela é um “meio de comunicação que transmite informação sonora, invisível, em tempo real. A informação sonora poderá vir acompanhada de textos e imagens, mas eles não serão necessários para a compreensão da transmissão” (Prata, 2008, p. 71). Ela se conigura como o espa- pi Narrativas trasmedia_final.indd 213 9/27/12 9:05 AM 214 Narrativas Transmedia. Entre teorías y prácticas ço virtual da emissora na internet, a qual geralmente contém uma transmissão de streaming de áudio em direto e demais elementos como textos, fotos, vídeos etc. A sua condição de existência é a hospedagem em um endereço da World Wide Web (www). O acesso ao seu conteúdo de áudio em streaming direto, o qual pode ser considerado como o seu elemento mais importante, pode ser feito por meio de operações de seleção em links ou ícones. A transmissão do conteúdo de áudio em streaming direto acontece por meio da modalidade chamada multicasting, de um emissor para múltiplos receptores. Há dois tipos de webrádios, aquela que é transposta da radiodifusão e aquela que existe apenas na internet, as quais são denominadas de formas distintas por autores (Medeiros, 2007; Prata, 2008;Trigo-de-Souza, 2002) e que neste presente artigo serão denominadas, respectivamente, por emissoras transpostas ou virtuais. Em relação à emissora transposta, ela engloba as emissoras am ou fm que passaram a operar também na internet.1 Os novos media não se desenvolvem espontaneamente, nem de forma inde- pendente. Eles emergem de forma gradual da metamorfose dos media antigos – mediamorfose (Fidler, 1997). No momento em que novas formas de media emer- gem, as formas antigas geralmente não são abandonadas, mas continuam a evoluir e a se adaptar. No universo do rádio, estas metamorfoses existem e provocaram as mudanças que geraram o que Gustavo Cardoso (2009) chama de idade do rádio. Em cada idade a rádio assumiu características distintas evoluíndo sem rupturas mas adaptando-se na ecologia dos media num processo de radiomorfose (Prata, 2008). A emergência do rádio na internet por meio das webrádios (transpostas ou vir- tuais) designa o que Gustavo Cardoso (2009) chama de terceira idade do rádio. Para este autor (2009, p. 35-36) a rádio teve três idades, as quais corroboram a idéia que os media se inovam de forma regular, mas que certas inovações são mais abruptas e criam novos paradigmas que vão guiar a produção de conteúdo por certo tempo. As duas primeiras idades da rádio2 tinham algo em comum, que era o uso apenas do sinal sonoro captado ao vivo. Como relata Nair Prata (2008, p. 49), “a 1 Em sua natureza a webrádio pode ser online ou oline. No primeiro caso ela transmite conteúdo em streaming em tempo real, enquanto no segundo caso não há este tipo de transmissão. Este segundo caso era comum na década de 1990, pois muitas emissoras que operavam em radiodifusão passaram a utilizar a internet apenas como espaço de divulgação de sua marca e não para a distribuição de seu conteúdo sonoro-verbal (Trigo-de-Souza, 2002, p. 173). Com a popularização da banda larga de internet as emissoras oline gradativamente tornaram-se online. 2 De acordo com Gustavo Cardoso (2009, p. 36), a primeira idade do rádio “é a idade das grandes emis- pi Narrativas trasmedia_final.indd 214 9/27/12 9:05 AM resentar o conteúdo de áudio passa a disponibilizar outros tipos de conteúdo. O endereço eletrônico onde se encontra a webrádio é entendido como o novo preixo da emissora (Barbeiroe Lima, 2003), pois é ele o elemento identii- cador dela dentro do ciberespaço. É importante salientar que a expressão “rádio na Internet” não está intima- mente ligada à tecnologia, mas à produção cultural. Eduardo Meditsch (2010, p. 204) airma que devemos pensar o rádio como uma criação cultural, que possui leis próprias e forma particular de mediação sociotécnica. Portanto uma mudança de suporte não implica em im do rádio, mas em um novo tipo de produção ra- diofônica, um novo rádio com características próprias. Mas o que deve, então, ser considerado “rádio”? soras de carácter nacional, detidas maioritariamente pelo Estado ou, em alguns contextos nacionais, por entidades privadas. A segunda idade da rádio foi aquela que teve como auge o período da difusão da microeletrónica a preços acessíveis, a qual, em conjunto com movimentos sociais das décadas de 70 e 80 do século xx, trouxe ao panorama internacional a possibilidade do surgimento das chama- das “rádios-pirata”. Rádios estas que, num segundo momento, foram em parte assimiladas pelo statu quo dos media, dando origem à institucionalização de novas empresas radiofónicas de emissão local, regional e nacional”. pi Narrativas trasmedia_final.indd 215 9/27/12 9:05 AM luxo de transmissão síncrono (sincronia com o tempo real) e a presença dos elementos radiofônicos (linguagem e discurso como elementos conceituais e demais elementos de ordem conjectural ou estrutural como elementos secundários). Para Nair Prata (2008) o elemento-chave do rádio na internet continua sendo o som, só que a ele são adi- cionados novos signos na forma de textos, imagens, vídeos etc. Outro elemento deinidor para a autora é a sincronia em tempo real. Dos tipos de produtos possibilitados pela transmissão em streaming somente a webrádio consegue cumprir todos os requisitos identiicados. Outros formatos, que podem ser distribuídos por streaming (áudios on demand ou playlists), download (icheiros de áudio) ou podcasting (podcasts), podem utilizar algumas características radiofônicas, mas são consideradas como corruptelas do rádio (Medeiros, 2007). Estes formatos podem ser inseridos dentro do espaço virtual da webrádio como referem Piñeiro-Otero e Ramos (2011, p. 55): “além da transmissão em streaming, a webrádio incorpora novas formas de consumo on demand, que favorecem a cons- trução de um rádio à medida do usuário”. Eles podem ser utilizados não como um bônus, mas como um recurso de exploração de novas formas de comunicação. A webrádio, desta forma, conigura-se como um espaço multimedia e convergen- te, que também pode ser transmedia, a qual “repete as fórmulas e os conceitos hertzianos, velhos conhecidos do ouvinte, pois é pela repetição que o público se reconhece” (Prata, 2008, p. 76). Mas que também, ao mesmo tempo, se traduz “na reconiguração de uma mensagem exclusivamente sonora a uma plataforma onde convergem elementos textuais e hipertextuais com outros de caráter audiovisual” (Piñeiro-Otero e Ramos, 2011, p. 54), inserindo “novos formatos, enquanto re- conigura elementos antigos, numa mistura que transforma o veículo numa grande constelação de signos sonoros, textuais e imagéticos” (Prata, 2008, p. 76). As mudanças causadas pela emergência da webrádio É indiscutível que está a ocorrer uma revolução tecnológica com sua correspon- dente transformação das mentalidades. No caso da webrádio, a emissão em strea- ming exigiu a incorporação de textos, imagens, gráicos e vídeos. A rádio teve que dotar-se de: pi Narrativas trasmedia_final.indd 216 9/27/12 9:05 AM 217 Radiomorfose em contexto transmedia a) Páginas web (websites) ou blogs sobre os programas; com informações que podem resultar úteis sobre o programa, suas origens, seu presente, seu passado; b) Uma câmara, ou várias câmaras, no estúdio de rádio para a emissão do programa; c) Links ou associações; permitindo associar cada música que se emite, em tempo real, com sua letra (e até com a sua tradução), ou com um videoclipe, com informações sobre o grupo